Politonalidad |

del griego polus - muchos y tonalidad

Un tipo especial de presentación tonal, un sistema compuesto (pero unificado) de relaciones de tono, usado predominantemente. en la música moderna. P. – “no la suma de varias claves… sino su síntesis compleja, dando una nueva cualidad modal – un sistema modal basado en la politonicidad” (Yu. I. Paisov). P. puede tomar la forma de combinar acordes multitonales (acorde P.), melódicos multitonales. versos (melódicos. P.) y combinando acordes y melódicos. líneas (P. mixto). Exteriormente, P. a veces parece una superposición de subestructuras tonalmente dispares una encima de la otra (ver el ejemplo a continuación).

P., por regla general, tiene un solo centro ("politónico", según Paisov), que, sin embargo, no es monolítico (como en la clave habitual), sino múltiple, estratificado poliarmónicamente (ver Poliarmonía). Partes de él ("subtónicas", según Paisov) se utilizan como tónicas de claves diatónicas simples (en tales casos, P. es un todo "pseudocromático", según VG Karatygin; ver Polyladovost).

SS Prokófiev. “Sarcasmos”, nº 3.

La base general para la aparición de P. es una estructura modal compleja (disonante y cromática), en la que se puede conservar la estructura terciaria de los acordes (especialmente a nivel de subacordes). El ejemplo politónico de los "Sarcasmos" de Prokofiev - el policordio b - des (cis) - f - ges (fis) - a - es un único centro complejo del sistema, y ​​no dos simples, en los que, por supuesto, descomponemos it (tríadas b-moll y fis-moll); por lo tanto, el sistema como un todo no es reducible ni a una clave ordinaria (b-moll), ni a la suma de dos (b-moll + fis-moll). (Así como cualquier todo orgánico no es igual a la suma de sus partes, la consonancia de subestructuras multitonales se funde en un macrosistema que no puede reducirse a una combinación simultánea de dos o varias claves: “síntesis durante la escucha”, voces politonales “están coloreados en una clave dominante” – En V. Asafiev, 1925, en consecuencia, tal macrosistema no debe ser llamado con el nombre de una vieja monotonalidad, mucho menos con el nombre de dos o varias viejas monotonías, por ejemplo, no puede puede decirse que la obra de Prokofiev – ver el ejemplo musical – fue escrita en b-moll.)

Relacionados con el concepto de P. están los conceptos de polimodo, policordio, poliarmonía (la diferencia entre ellos es la misma que entre los conceptos fundamentales: tonalidad, modo, acorde, armonía). El criterio principal que indica la presencia de exactamente P. como al mismo tiempo. diferencia de despliegue teclas, la condición es que cada una de ellas esté representada no por una consonancia (o figuración sin cambios armónicos), sino por un seguimiento funcional claramente audible (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

A menudo, los conceptos de "poli-modo", "poli-acorde" y "poliarmonía" se mezclan por error con P. La razón para mezclar los conceptos de poli-modo o poli-acorde con P. suele dar una teoría incorrecta. interpretación de datos perceptuales: ej. principal se toma como principal el tono del acorde. el tono (tónica) de la tonalidad o, por ejemplo, la combinación de do-dur y fis-dur como acordes (ver el tema de Petrushka del ballet del mismo nombre de IF Stravinsky, un ejemplo musical en la tira 329) es tomado como una combinación de Do-dur y Fis-dur como tonalidades (es decir, los acordes se designan erróneamente con el término “tonalidad”; ​​este error lo comete, por ejemplo, D. Millau, 1923). Por lo tanto, la mayoría de los ejemplos de P. dados en la literatura no lo representan realmente. La extracción de capas de armónicos de un contexto tonal complejo da los mismos resultados (incorrectos) que extraer las armonías de voces individuales en una fuga de un contexto tonal simple (por ejemplo, el bajo en la fuga b-moll stretta de Bach, The Well- Tempered Clavier, 2nd volumen, compases 33 -37 estaría en el modo locrio).

Los prototipos de poliestructuras (P.) se pueden ver en algunas muestras de nar. música (por ejemplo, sutartinas). En la polifonía europea es una preforma temprana de P. - modal de dos capas (último cuarto del siglo XIII - primer cuarto del siglo XV) con una característica "cadencia gótica" del tipo:

cis — d gis — ae – d (ver Cadencia).

Glarean in the Dodecachord (1547) admitido al mismo tiempo. combinación presentada por diferentes voces diff. trastes Un ejemplo bien conocido de P. (1544) – “Danza judía” de X. Neusiedler (en la publicación “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – en realidad no representa a P., sino a poliescala. Históricamente, el primer falso policordio registrado "politonalmente" está en la conclusión. compases de “Una broma musical” de WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

Ocasionalmente, fenómenos percibidos como P. se encuentran en la música del siglo XIX. (MP Mussorgsky, Cuadros de una exposición, “Dos judíos”; NA Rimsky-Korsakov, variación 19 de “Paráfrasis” – sobre un tema propuesto por AP Borodin). Los fenómenos denominados P. son característicos de la música del siglo XX. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky, etc.).

Referencias: Karatyguin V. G., Richard Strauss y su “Electra”, “Discurso”, 1913, nº 49; el suyo propio, “The Rite of Spring”, ibíd., 1914, núm. 46; Milo D., Pequeña explicación, “Hacia nuevas orillas”, 1923, nº 1; suyo, Politonalidad y atonalidad, ibíd., 1923, n.º 3; Belyaev V., ¿Mecánica o lógica?, ibíd.; el suyo propio, “Les Noces” de Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Variante rusa en ed.: Belyaev V. M., Mussorgski. Scriabin. Stravinski, M., 1972); Asafiev B. A. (Yo G. Glebov), Sobre la politonalidad, Modern Music, 1925, nº 7; suyo, Hindemith y Casella, Modern Music, 1925, n.º 11; suyo, Prefacio en el libro: Casella A., politonalidad y atonalidad, trad. del italiano, L., 1926; Tyulin Yu. N., Enseñanza de la armonía, M.-L., 1937, M., 1966; el suyo propio, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, n.° 10; suyo, Armonía moderna y su origen histórico, en: Preguntas de la música contemporánea, 1963, en: Problemas teóricos de la música del siglo 1967, M., 1971; Modos propios, naturales y de alteración, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentos del lenguaje armónico, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No. 6; la suya, Respuesta V. Berkov, ibíd., núm. 10; Berkov V., Más sobre la politonalidad. (A propósito del artículo de S. Skrebkova), ibíd., 1957, núm. 10; ego, La disputa no ha terminado, ibíd., 1958, n° 1; Blok V., Varios comentarios sobre la armonía politonal, ibíd., 1958, n° 4; Zolochevski B. N., Acerca de la poliladotonalidad en la música soviética ucraniana y las fuentes populares, "Arte popular y etnografía", 1963. Prince. 3; suyo, Modulación y politonalidad, en la colección: Estudios musicales ucranianos. Vol. 4, Kipv, 1969; suyo, Sobre la modulación, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Sobre la historia de la cuestión de la politonalidad, en: Problemas teóricos de la música del siglo XX, número 1, M., 1967; suyo, Sobre los fenómenos de politonalidad, politonalidad y politonalidad en el arte popular, en Sat: Problemas de Lada, M., 1972; Jolopov Yu. N., Rasgos modernos de la armonía de Prokofiev, M., 1967; el suyo, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalidad en la música folclórica lituana, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. diez; Antanavichyus Yu., Analogías de los principios y formas de la polifonía profesional en sutartin, “Folk Art”, Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Politonalidad en la obra de Stravinsky, en: Cuestiones de teoría musical, vol. 2, Moscú, 1970; Kiseleva E., Poliarmonía y politonalidad en la obra de C. Prokofiev, en: Cuestiones de teoría musical, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Una vez más sobre la politonalidad, “SM” 1971, No 4; suyo, Problemas de armonía politonal, 1974 (diss); suyo, Politonalidad y forma musical, en Sat: Música y Modernidad, vol. 10, M., 1976; suyo, Politonalidad en la obra de compositores soviéticos y extranjeros del siglo XX, M., 1977; Vyantskus A., Fundamentos teóricos de poliescala y politonalidad, en: Menotyra, vol. 1, Vilna, 1967; suyo, Tres tipos de politonalidad, “SM”, 1972, nº 3; sus propias formaciones Ladovye. Polimodalidad y politonalidad, en: Problemas de la ciencia musical, vol. 2, Moscú, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic y su papel en la politonalidad de A. Khachaturian, en: Música y Modernidad, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Música politonal, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evolución de la armonía. Período contemporáneo…, в кн.: Enciclopedia de música y diccionario del conservatorio, fundador A. Lavignac, (v. 6), punto. 2 págs., 1925; Erpf H., estudios sobre la armonía y la tecnología del sonido de la música moderna, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Maguncia, 1928; его же, teoría musical, В., (1930); Terpander, El papel de la politonalidad en la música moderna, The Musical Times, 1930, diciembre; Maccabey A., Dissonance, polytonalité et atonalité, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instrucción en composición, (Tl 1), Maguncia, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, n° 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalidad y politonalidad: un obituario, «Musikleben», 1949, vol. 2, h. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalität, «ЦMz», 1951, n.º 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, en сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Contrapunto del siglo XX, L., 1955; Karthaus W., El sistema de la música, V., 1962; Ulehla L., Armonía contemporánea, N. Y., 1966; lind b