Timbre |
timbre francés, timbre inglés, klangfarbe alemán
coloración de sonido; uno de los signos de un sonido musical (junto con el tono, el volumen y la duración), por el cual se distinguen los sonidos de la misma altura y volumen, pero ejecutados en diferentes instrumentos, en diferentes voces o en el mismo instrumento, pero de diferentes maneras, trazos El timbre está determinado por el material del que está hecha la fuente de sonido: el vibrador de un instrumento musical y su forma (cuerdas, varillas, discos, etc.), así como el resonador (cubiertas de piano, violines, campanas de trompeta, etc.); el timbre está influenciado por la acústica de la habitación: las características de frecuencia de las superficies absorbentes, reflectantes, reverberación, etc. T. se caracteriza por la cantidad de armónicos en la composición del sonido, su relación en altura, volumen, armónicos de ruido, el momento inicial de ocurrencia del sonido: ataque (agudo, suave, suave), formantes: áreas de tonos parciales mejorados en el espectro de sonido, vibrato y otros factores. T. también depende del volumen total del sonido, del registro, alto o bajo, de los tiempos entre sonidos. El oyente caracteriza a T. Ch. arreglo con la ayuda de representaciones asociativas – compara esta calidad de sonido con sus impresiones visuales, táctiles, gustativas, etc. de descomposición. objetos, fenómenos y sus correlaciones (los sonidos son brillantes, brillantes, apagados, apagados, cálidos, fríos, profundos, llenos, agudos, suaves, saturados, jugosos, metálicos, vidriosos, etc.); las definiciones auditivas (sonoro, sordo) se usan con menos frecuencia. T. afecta en gran medida la entonación del tono. definición del sonido (los sonidos de registro bajo con una pequeña cantidad de armónicos en relación con el tono a menudo parecen vagos), la capacidad del sonido para difundirse en una habitación (la influencia de los formantes), la inteligibilidad de las vocales y consonantes en la interpretación vocal.
Tipología basada en la evidencia T. mus. los sonidos aún no han funcionado. Se ha establecido que la audición del timbre tiene un carácter zonal, es decir, con la percepción de sonidos por el mismo tono típico, por ejemplo. El tono del violín corresponde a todo un grupo de sonidos que difieren ligeramente en la composición (ver Zona). T. es un medio importante de la música. expresividad Con la ayuda de T., se puede distinguir uno u otro componente de las musas. del todo – una melodía, bajo, acorde, para dar a este componente una característica, un significado funcional especial como un todo, para separar frases o partes entre sí – para fortalecer o debilitar contrastes, para enfatizar similitudes o diferencias en el proceso de desarrollo de un producto; los compositores usan combinaciones de tono (armonía de timbre), cambios, movimiento y desarrollo de tono (dramaturgia de timbre). Continúa la búsqueda de nuevos tonos y sus combinaciones (en la orquesta, orquesta), se están creando instrumentos musicales eléctricos, así como sintetizadores de sonido que permitan obtener nuevos tonos. La sonorística se ha convertido en una dirección especial en el uso de tonos.
El fenómeno de la escala natural como uno de los físico-acústicos. fundaciones T. tuvo una fuerte influencia en el desarrollo de la armonía como un medio de la música. expresividad; a su vez, en el siglo XX. hay una tendencia notable por medio de la armonía para realzar el lado del timbre del sonido (varios paralelismos, por ejemplo, tríadas mayores, capas de textura, grupos, modelado del sonido de campanas, etc.). La teoría de la música con el fin de explicar una serie de características de la organización de las musas. el lenguaje se ha vuelto repetidamente hacia T. Con T. de una forma u otra, la búsqueda de musas está conectada. afinaciones (Pitágoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister y otros), explicaciones de los sistemas modal-armónico y modal-funcional de la música (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith y otros investigadores ).
Referencias: Garbuzov HA, Sobretonos naturales y su significado armónico, en: Colección de obras de la comisión de acústica musical. Actas del HIMNO, vol. 1, Moscú, 1925; el suyo propio, Zona naturaleza de la audición del timbre, M., 1956; Teplov BM, Psicología de las habilidades musicales, M.-L., 1947, en su libro: Problemas de las diferencias individuales. (Obras escogidas), M., 1961; Acústica musical, gen. edición Editado por NA Garbuzova. Moscú, 1954. Agarkov OM, Vibrato como medio de expresión musical al tocar el violín, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Percepción de timbres musicales y el significado de armónicos individuales de sonido, en el libro: Aplicación de métodos de investigación acústica en musicología, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato y percepción de tono, en el libro: Aplicación de métodos de investigación acústica en musicología, M., 1964; Sherman NS, Formación de un sistema de temperamento uniforme, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Análisis de obras musicales, (parte 1), Elementos de la música y métodos para analizar formas pequeñas, M, 1967, Volodin A., El papel del espectro armónico en la percepción del tono y el timbre del sonido, en libro.: Arte y ciencia musical, número 1, M., 1970; Rudakov E., Sobre los registros de la voz cantada y las transiciones a los sonidos cubiertos, ibíd.; Nazaikinsky EV, Sobre la psicología de la percepción musical, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (traducción al ruso – Helmholtz G., La doctrina de las sensaciones auditivas como base fisiológica para la teoría de la música, San Petersburgo, 1875).
Yu. N. Trapos
