Formulario de dos partes |

Forma de dos partes: música. una forma caracterizada por la unión de dos partes en un solo todo (esquema AB). Se divide en simple y complejo. En simple D. f. ambas partes no exceden un punto. De estos, la 1ra parte (período) realiza exposición. función – establece la temática inicial. material. La segunda parte puede realizar la descomposición. funciones, en relación con las cuales hay dos variedades de D. simple f. – no represalia y repetición. Sin repetición simple D. f. puede ser tanto de doble oscuridad como de una sola oscuridad. En el primer caso, la función de la 2ª parte es también una presentación del tema. Esta proporción es más común en la forma del tipo “singal – chorus”. El estribillo puede no contrastar con la melodía, pero hacerlo lógico. continuación (Himno de la Unión Soviética). En otros casos, el estribillo contrasta con el estribillo (la canción "May Moscow" de Dan. y Dm. Pokrass). Sin embargo, el contraste (así como la similitud) de los dos temas también puede surgir fuera de la relación “singal – chorus” (el romance “Spruce and Palm Tree” de NA Rimsky-Korsakov). En uno-oscuro D. f. la función de la 2ª parte es el desarrollo de la temática. el material del 2er movimiento (el tema de las variaciones del 1do movimiento de la sonata para piano No. 2 de Beethoven de la Appassionata, muchos de los valses de Schubert). En la repetición simple D. t. desarrollo de la temática inicial. el material dentro de la segunda parte termina con su repetición parcial: la reproducción de una oración del primer período (esquema aa23ba2). Con una longitud igual de todos los componentes de tal forma, aparece su patrón más claro, casi siempre el llamado. estructura “cuadrada” (1 + 1 + 2 + 4 o 4 + 4 ciclos). Conocer y diferenciar. violaciones de esta estricta periodicidad, especialmente en la 4ª parte. No obstante, los apartados de posibilidades de ampliación del D. f. son limitados, ya que cuando se duplican el medio y la repetición, aparece una forma simple de tres partes (ver. Forma de tres partes). Cada una de las dos partes de D. t. se puede repetir (esquemas ||: A :||: B :|| o A ||: B :||). La repetición de partes hace más clara la forma, enfatizando su división en 8 secciones. Tal repetición es típica de los géneros motores: danza y marcha. En los géneros líricos, por regla general, no se usa, lo que hace que la forma sea más fluida y flexible. Las piezas pueden cambiar cuando se repiten. En estos casos, el compositor escribe la repetición en el texto musical. (En análisis, una repetición variada no debe ser considerada como la aparición de una parte nueva.) En D. f. del tipo “singal – chorus”, la forma entera como un todo suele repetirse varias veces (sin repetir sus partes por separado). Como resultado, aparece una forma de pareado (ver Pareado). Simple D. f. puede representarse como un producto completo. (canción, romance, instr. miniatura), y su parte, en ambos casos es tonalmente cerrada.

Los tipos de D. simples descritos anteriormente f. en el prof. El arte se ha desarrollado en la música homofónica-armónica. Bodega aproximadamente en el 2do piso. Siglo XVIII Fueron precedidos por los llamados. antiguo D. f., en el que el otd. partes de suites (allemande, courante), a veces preludios. Esta forma se caracteriza por una clara división en 18 partes, en la danza. Los géneros tienden a ser repetitivos. Su primera parte es un período de tipo desdoblamiento. el desarrollo armónico se dirige en él desde la tonalidad principal a su dominante (y en obras menores, a la tonalidad del paralelo). La 2ª parte, partiendo de una tonalidad dominante o paralela (o de esta armonía), conduce a una repetición de la tonalidad principal. La función del tema en esta forma se cumple por lo dicho al inicio del trabajo. núcleo temático.

En un Df complejo se combinan 2 partes, de las cuales al menos una va más allá del período y forma una forma simple de dos o tres partes. Las secciones del complejo D. f., por regla general, contrastan. Muy a menudo, esta forma se usa en arias de ópera. En este caso, la primera parte puede ser una introducción extendida. recitativo, 1º - el aria o canción real ("Adivinación de Martha" de la ópera "Khovanshchina" de MP Mussorgsky). En otros casos, ambas partes son iguales, y su contraste está asociado con el desarrollo de la acción, con un cambio en el estado de ánimo del héroe (aria de Liza "¿De dónde vienen estas lágrimas" de la segunda escena de la ópera de PI Tchaikovsky El Reina de Espadas). También hay un complejo D. f., cuya segunda parte es una coda desarrollada (el dúo de Don Giovanni y Zerlina de la ópera Don Giovanni de WA ​​Mozart). En instr. complejo musical D. f. se usa con menos frecuencia, y ambas partes suelen contrastar poco (nocturno H-dur op. 2 No 2 de F. Chopin). Un ejemplo de una forma compleja contrastante de dos partes en instr. música – arreglo del autor para orquesta “Canciones de Solveig” de E. Grieg.

Referencias: ver en el art. Forma musical.

Vicepresidente Bobrovsky