Formante |

formando (del lat. formans, género formantis – formando) – un área de tonos parciales amplificados en el espectro de las musas. sonidos, sonidos del habla, así como estos armónicos mismos, que determinan la originalidad del timbre de los sonidos; uno de los factores importantes de la formación del timbre. F. surgir Cap. arreglo bajo la influencia de resonadores (en el habla, el canto, la cavidad bucal, etc., en instrumentos musicales, el cuerpo, el volumen del aire, la caja de resonancia, etc.), por lo que su posición de altura depende poco de la altura de la base. tonos de sonido El término "F". introducido por el investigador del habla, el fisiólogo L. Herman para caracterizar la diferencia entre unas vocales y otras. G. Helmholtz realizó una serie de experimentos sobre la síntesis de vocales del habla utilizando tubos de órgano de forma formante. Se ha establecido que la vocal "u" ​​​​se caracteriza por un aumento en los tonos parciales de 200 a 400 hercios, "o" - 400-600 hercios, "a" - 800-1200, "e" - 400-600 y 2200-2600, "y" - 200-400 y 3000-3500 hercios. En el canto, además de las funciones habituales del habla, aparecen cantores característicos. F.; uno de ellos es un alto cantante. F. (alrededor de 3000 hercios) le da a la voz "brillo", "plateado", contribuye al "vuelo" de los sonidos, buena inteligibilidad de vocales y consonantes; el otro – bajo (alrededor de 500 hercios) le da al sonido suavidad, redondez. F. están disponibles en casi todas las musas. instrumentos. Por ejemplo, la flauta se caracteriza por F. de 1400 a 1700 hercios, para el oboe – 1600-2000, para el fagot – 450-500 hercios; en el espectro de buenos violines: 240-270, 500-550 y 3200-4200 hercios (la segunda y tercera F. están cerca de F. voces de canto). El método formante de formación de timbre y control de timbre se usa ampliamente en síntesis de voz, en electromúsica. instrumentos, en ingeniería de sonido (magnética y grabación, radio, televisión, cine).

Referencias: Rzhevkin SN, Audición y habla a la luz de la investigación física moderna, M. – L., 1928, 1936; Rabinovich AV, Curso corto de acústica musical, M., 1930; Solovieva AI, Fundamentos de la psicología de la audición, L., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als fisiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, “Pflger's Archiv”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.

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