Francesco Arajá |

francesco araja

Representante de la escuela de ópera napolitana. A partir de 1729 sus óperas se representaron en varias ciudades de Italia. En 1735 Araya al frente de la Italiana. compañía de ópera llegó a San Petersburgo (vivió hasta 1738). La ópera de Araya El poder del amor y el odio (La Forza dell'amore e dell'odio, 1734) es la primera ópera representada en Rusia (1736, teatro frontal, San Petersburgo). Le siguieron “El fingido Nin, o Semiramide reconocido” (“La finto Nino o la Semiramide riconosciuta”, 1737) y “Artajerjes” (1738). En 1744 A. vino de nuevo a Rusia. Para Petersburgo. adv. las escenas fueron escritas por él (en Libr. italiano. poeta D. Bonecchi, que sirvió en la corte rusa) de la ópera Seleuco (1744), Escipión (1745), Mitrídates (1747), Belerofonte (1750), "Eudoxia coronada" (“Eudossia incoronata”, 1751), alegórico. la pastoral “Refugio del Mundo” (“L'asilo della pace”, 1748), cuya acción transcurre en ruso. campo. A. escribió música para la primera Rus. ópera libre. AP Sumarokov “Cephal and Prokris” (1755, ópera interpretada por artistas rusos). Estilísticamente, esta ópera no se desvía de la tradición. sellos italianos. serie de ópera. La última ópera de Araya representada en Rusia es Alexander in India (1755). En 1759 regresó a su tierra natal; visitó Rusia nuevamente en 1762. Las composiciones de Araya incluyeron oratorios, cantatas, sonatas y capriccios para clavichembalo, entre otros.

Literatura: Findeizen N., Ensayos sobre la historia de la música en Rusia, vol. II, M.-L., 1929; Gozenpud A., Teatro musical en Rusia. De los orígenes a Glinka, L., 1959; Keldysh Yu., Música rusa del siglo 1985, M., 1; Mooser R.-A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII siècle, v. 1948, Gen., 121, p. 31-XNUMX.

yu.v. Keldysh