Laure Cinti-Damoreau |
Laure Cinti Damoreau
Laura Chinti Montalan nació en París en 1801. Desde los 7 años comenzó a estudiar música en el Conservatorio de París con Giulio Marco Bordogni. También estudió con el contrabajista de la Grand Opera y el organista Chenier. Más tarde (desde 1816) tomó lecciones de la célebre Angelica Catalani, que dirigía el “Teatro Italien” parisino. En este teatro, la cantante debutó en 1818, ya con el apellido italianizado Chinti, en la ópera La Cosa Rara de Martín y Soler. El primer éxito le llegó al cantante en 1819 (Cherubino en Le nozze di Figaro). En 1822 Laura actúa en Londres (sin mucho éxito). Un encuentro creativo con Rossini tuvo lugar en 1825, cuando Cinti interpretó el papel de la condesa Folleville en el estreno mundial de Viaje a Reims en el Théâtre-Italiane, esa desafortunada y fallida ópera dedicada a la coronación de Carlos X en Reims, muchos de los melodías de las que el gran italiano se sirvió más tarde en El conde Ory. En 1826, la cantante se convirtió en solista en la Gran Ópera (debut en Fernand Cortés de Spontini), donde actuó hasta 1835 (con una pausa en 1828-1829, cuando la artista cantó en Bruselas). En el primer año, ella, junto con Rossini, esperaba un éxito triunfal en la ópera The Siege of Corinth (1826, revisada Mohammed II), donde Laura cantó el Pamir. El papel de Neocles fue interpretado por Adolf Nurri, quien luego se convirtió en su compañero constante (en nuestro tiempo, esta parte a menudo se confía a la mezzosoprano). El éxito continuó en 1827 con el estreno de Moisés y el faraón (la versión francesa de Moisés en Egipto). Un año después, un nuevo triunfo: el estreno mundial de “Comte Ory”, escrita por Rossini en colaboración con Eugene Scribe. El dúo de Chinti (Adel) y Nurri (Ori) causó una impresión imborrable, al igual que la ópera misma, la elegancia y el refinamiento de sus melodías difícilmente pueden sobreestimarse.
Todo el año siguiente, Rossini compone con entusiasmo “Guillermo Tell”. El estreno se pospuso varias veces, incluso debido al hecho de que Laura, quien se casó con el famoso tenor Vincent Charles Damoreau (1828-1793) en 1863, estaba esperando un hijo. Los periódicos parisinos escribieron sobre esto con la ornamentada sofisticación característica de la época: “al convertirse en una esposa legal, la signora Damoro se condenó voluntariamente a algunos inconvenientes legales, cuya duración puede determinarse con bastante precisión”. Los intentos de reemplazar al cantante terminaron en fracaso. Tanto el público como el compositor querían ver solo a Laura, que ahora se ha convertido en Chinti-Damoro.
Finalmente, el 3 de agosto de 1829 tuvo lugar el estreno de Guillermo Tell. Rossini tuvo repetidamente mala suerte con los estrenos, incluso le gustaba bromear que sería bueno considerar la segunda función como el estreno. Pero aquí todo era mucho más complicado. El público no estaba preparado para una composición innovadora. Sus nuevos colores y dramatismo no fueron entendidos, a pesar de que la obra fue muy apreciada en los círculos artísticos profesionales. Sin embargo, los solistas (Chinti-Damoro como Matilda, Nurri como Arnold, el famoso bajo Nicola-Prosper Levasseur como Walter Fürst y otros) fueron muy bien recibidos.
Guillermo Tell fue la última obra teatral de Rossini. Mientras tanto, la carrera de Laura se desarrolló rápidamente. En 1831, actuó en el estreno de Robert the Devil de Meyerbeer (parte de Isabella), cantó en óperas de Weber, Cherubini y otros. En 1833, Laura realizó una segunda gira por Londres, esta vez con gran éxito. En 1836-1843 Chinti-Damoro fue solista en la Opera Comique. Aquí participa en los estrenos de varias óperas de Aubert, entre ellas, "The Black Domino" (1837, el papel de Angela).
En 1943, el cantante abandona el escenario, pero continúa actuando en conciertos. En 1844 realizó una gira por Estados Unidos (con el violinista belga AJ Artaud), en 1846 fue aplaudida por San Petersburgo.
Chinti-Damoro también es conocida como profesora de canto. Enseñó en el Conservatorio de París (1836-1854). Autor de varios libros sobre metodología y teoría del canto.
Según sus contemporáneos, Cinti-Damoro combinó armoniosamente la riqueza entonativa de la escuela vocal francesa con la virtuosa técnica italiana en su arte. Su éxito estaba por todas partes. Entró en la historia de la ópera como una destacada cantante de la primera mitad del siglo XIX.
E. Tsodokov
