Menor |

italiano minore, del lat. menor – más pequeño; también moll, del lat. mollis-suave

Moda, que se basa en una tríada pequeña (menor), así como la coloración modal (inclinación) de esta tríada. La estructura de la escala menor (a-moll, o A menor):

Banda sonora principal. (patrón de fila melódica)

acordes principales. Modelo armónico de menor armónico

M. (como una tríada que no coincide completamente con los tonos más bajos de la escala natural, y como un modo construido sobre la base de esta tríada) tiene una coloración oscura del sonido, opuesto al mayor, que es uno de los más importantes. estético. contrastes en la música. M. (en realidad, "minoría") puede entenderse en un sentido amplio, no como un modo de definición. estructura, sino como un color modal, debido a la presencia de un sonido situado una tercera menor arriba del principal. tonos de trastes. Desde este punto de vista, la cualidad de minoridad es característica de un gran grupo de modos: eólico natural, frigio, dórico, algunos pentatónicos (acdeg), etc.

En Nar. la música relacionada con M. modos naturales de coloración menor existía, al parecer, ya en un pasado lejano. Minoría ha sido durante mucho tiempo característica también significa. partes de melodias prof. música secular (particularmente danza). Sin embargo, sólo en Ser. Los prototipos de M. del siglo XVI, el modo eólico, junto con su variedad plagal, se legalizaron en Europa. teoría musical (en el tratado Glarean “Dodekachordon”, 16) como iglesia IX y X. tonos El siglo XVI es la época en que los viejos modos fueron reemplazados por mayor y M. (en todos los géneros, desde la música de baile cotidiana hasta la alta polifonía). La era de las cubiertas mayores y M. funcionales en Europa. música de los siglos XVII-XIX. El proceso de liberación de la entonación. las fórmulas de los modos antiguos eran más difíciles para M. que para mayor. E incluso en el clásico-romántico. período (desde mediados del siglo XVIII hasta finales del siglo XIX), cuando M., siguiendo el modelo de mayor, adquirió su clásico. vista (dependiendo de tres acordes principales - T, D y S), en la estructura del modo, la dualidad de ciertos pasos estaba firmemente arraigada (VII alto cuando se mueve hacia arriba, VII bajo cuando se mueve hacia abajo) - el remanente de la riqueza anterior de la modalidad renacentista. Para estafar El M. del siglo XIX (como mayor) se reorganiza en parte debido a la inclusión de no diatónico en el modo. elementos y descentralización funcional. En la música moderna M. existe como uno de los muchos. sistemas de sonido Ver inclinación.

Yu. N. Jolopov