Modulación |

de lat. modulación - medida

Cambio de tonalidad con desplazamiento del centro tonal (tónicas). En el patrimonio musical, el funcional M. más común, basado en el armónico. parentesco de claves: los acordes comunes a las claves sirven como mediadores; cuando estos acordes son percibidos, sus funciones son reevaluadas. La sobreestimación es causada por la aparición de armónicos. El giro, característico de la nueva tonalidad, y el acorde modulador con la alteración correspondiente se vuelve decisivo:

La modulación a través de una tríada común es posible si la nueva clave está en el 1er o 2º grado de afinidad con la original (ver. Relación de claves). M. en tonalidades distantes que no tienen triadas comunes se produce a través de tonalidades relacionadas armónicamente (según uno u otro plan de modulación):

M. naz. perfeccionado con la fijación final o relativa de un nuevo tónico (M. - transición). Imperfecto M. incluye desviación (con un retorno a la clave principal) y pasando M. (con más movimiento de modulación).

Un tipo especial de M. funcional es el M. enarmónico (ver Enharmonismo), en el que el acorde mediador es común a ambas tonalidades debido al enarmónico. repensando su estructura modal. Tal modulación puede conectar fácilmente las tonalidades más distantes, formando un giro de modulación inesperado, especialmente cuando es anarmónico. transformación del acorde de séptima dominante en una subdominante alterada:

F. Schubert. Quinteto de cuerda op. 163, parte II.

M. melódico-armónico debe distinguirse de M. funcional, que conecta las tonalidades por la voz que se conduce sin un acorde mediador común. Con M., el cromatismo se forma en una tonalidad cercana, mientras que la conexión funcional queda relegada a un segundo plano:

El melódico-armónico más característico. M. en claves distantes sin ninguna conexión funcional. En este caso, a veces se forma un anarmonismo imaginario, que se usa en la notación musical para evitar una gran cantidad de caracteres en una clave igual anarmónica:

En un movimiento monofónico (o de octava), a veces se encuentra M. melódica (sin armonía), que puede ir a cualquier tonalidad:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 7, parte II

M. sin ninguna preparación, con la aprobación directa de un nuevo tónico, llamado. yuxtaposición de tonos. Por lo general, se aplica al navegar a una nueva sección de un formulario, pero a veces se encuentra dentro de una compilación:

MI Glinka. Romance “Estoy aquí, Inezilla”. Mapeo de modulación (transición de G-dur a H-dur).

Del M. tonal considerado anteriormente, es necesario distinguir el M. modal, en el que, sin cambiar el tónico, solo se produce un cambio en la inclinación del modo en la misma clave.

El cambio de menor a mayor es especialmente característico de las cadencias de IS Bach:

JC Bach. El clave bien temperado, vol. yo, preludio en d-moll

El cambio inverso generalmente se usa como una yuxtaposición de tríadas tónicas, enfatizando la coloración modal menor de este último:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 27 nº 2, parte I.

M. tiene una expresión muy importante. significado en la música. Enriquecen la melodía y la armonía, aportan variedad colorida, amplían las conexiones funcionales de los acordes y contribuyen a la dinámica de las musas. desarrollo, una amplia generalización de las artes. contenido. En el desarrollo de la modulación se organiza una correlación funcional de tonalidades. El papel de M. en la composición de la música es muy significativo. la obra como un todo y en relación con sus partes. Diversas técnicas de M. desarrolladas en el proceso de histórico. desarrollo de la armonía. Sin embargo, ya el viejo Nar monofónico. las canciones son melódicas. modulación, expresada en un cambio en los tonos de referencia del modo (ver Modo variable). Las técnicas de modulación se caracterizan en gran medida por unas u otras musas. estilo.

Referencias: Rimsky-Korsakov HA, Libro de texto práctico de armonía, 1886, 1889 (en Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curso práctico de armonía, vol. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Libro de texto de armonía, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Promodulación, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (en traducción al ruso – Enseñanza sistemática de la modulación como base de las formas musicales, M., 1898, ed. de noviembre, M., 1929).

Yu. N. Tyulin