cuarteto de cuerdas |

Cuarteto (cuerdas) (inclinado) - cámara-instr. un conjunto interpretando música de cuarteto; uno de los tipos de música de cámara más complejos y sutiles. demanda judicial.

La formación de K. cómo son independientes. realizar. El colectivo se llevó a cabo en todo el segundo piso. 18 pulg en diferentes países (Austria, Italia, Inglaterra, Francia) y se asoció originalmente con la creación de música casera, especialmente entre los burgueses vieneses, donde instr. tocar en conjunto (tríos, cuartetos, quintetos), aprender a tocar el violín y el violonchelo. El repertorio del aficionado K. hizo producción. A. Dittersdorf, L. Boccherini, G. A. Wagenzeil, Y. Haydn y otros, así como dec. tipo de arreglo para K. extractos de óperas populares, oberturas, sinfonías, etc. Con el desarrollo en la obra de los clásicos vieneses del género de la música de cuarteto, K. (2 violines, viola y violonchelo) está aprobado como el principal tipo principal de prof. conjunto de instrumentos de cámara. Durante mucho tiempo k. no llamó la atención. el público que visitó arr. italiano representaciones de ópera, instr. virtuosos y cantantes. Solo en estafa. 18 pulg (1794) un prof permanente. K., mantenida por el filántropo Prince K. Lichnovski. En la composición de K. incluía destacados músicos vieneses: I. Schuppanzig, J. Maisder, F. weiss, y. Campo de golf. en conc. la temporada 1804-1805 este conjunto dio la primera en la historia de la musica. art-va veladas públicas abiertas de música de cuarteto. En 1808-16 estuvo al servicio de los rusos. trabajo en Viena del Conde A. A. Razumovski. este k primero realizó todos cámara-instr. Op L. Beethoven (aprendido bajo la guía del propio compositor), sentando las tradiciones de su interpretación. En 1814 en París P. Bayo organizaba a K., que daba veladas de abono de música de cámara por abono. En el mayor desarrollo y popularización del prof. La interpretación del cuarteto desempeñó un papel importante por parte de K. Alemán. músicos br. Muller Sr., quien fue el primer prof. K., to-ry realizó una gira (en 1835-51) en muchos. Europa (Austria, Países Bajos, Rusia, etc.). Sin embargo, a pesar de la conc. actividad en el 1er piso. 19 pulg fila k y la existencia de una literatura especial, el estilo mismo de la interpretación del cuarteto apenas comenzaba a tomar forma. Las características de K. aún no han sido claramente definidos e identificados. como género escénico. En la actuación del cuarteto, hubo fuertes manifestaciones del principio de virtuosismo solista; A. fue considerado por muchos no como un solo conjunto de interpretación, pero Ch. arr. como el “ambiente” de tal o cual violinista virtuoso. Los programas de las veladas del cuarteto tenían un carácter mixto de cámara solista. En ellos, un gran lugar fue ocupado por obras escritas en el género de los llamados. señor. “cuarteto brillante” (Quator brillant) con una espectacular parte virtuosa del primer violín (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora y otros). El público no apreció tanto el conjunto como la actuación del solista. Organizado por k. predominantemente destacados virtuosos, sus composiciones eran aleatorias, inconsistentes. El énfasis en el comienzo en solitario también se reflejó en la disposición de los participantes en K. por ejemplo w Bull interpretó la parte del primer violín en el cuarteto de V. A. Mozart, de pie en el escenario, mientras que los demás participantes tocaban sentados en el orco. o La ubicación habitual de los artistas K. a estafa 19 pulg era diferente que en el presente. tiempo (el primer violinista se sentaba contra el segundo, el violonchelista contra el violista). La formación del estilo de interpretación del cuarteto procedió simultáneamente con el desarrollo de la música del cuarteto, el enriquecimiento y la complicación del estilo de escritura del cuarteto. Antes del conjunto de actuación, apareció una nueva creatividad. tareas. DOS estaba claramente identificado. historiador. tendencia – desde el predominio del inicio solista hasta el establecimiento de un equilibrio entre lo otd. las voces del conjunto, la unidad de su sonido, la unificación de los cuartetos sobre la base de un único arte. plano de interpretacion El primer violinista, aunque mantuvo un papel protagónico en el conjunto, se convirtió solo en “el primero entre iguales”. Al mismo tiempo, la formación del estilo de interpretación estuvo influenciada por la situación en la que se llevaron a cabo los conciertos (pequeñas salas diseñadas para un círculo estrecho de oyentes "seleccionados"), lo que le dio al cuarteto un carácter íntimo de cámara. La expresión más completa del estilo del cuarteto estuvo en el trabajo interpretativo del Cuarteto J. Joachim (Berlín), que trabajó en 1869-1907 y creó arte elevado. ejemplos de interpretación del clásico. y romántico música de cuarteto. En su arte, aparecieron las características típicas de la actuación de un cuarteto: unidad estilística, orgánica. unidad de sonido, acabado esmerado y fino de detalles, unidad de técnica. trucos de juego Durante estos años K. están ganando popularidad, especialmente en Alemania. El destacado conjunto de Europa occidental fue K., DOS. Francia. violinista l Cape, quien introdujo el nuevo art. características en el estilo de interpretación del cuarteto, en particular en la interpretación de los últimos cuartetos por L. Beethoven. En el periodo moderno K. ocupan un gran lugar en el conc. la vida. Técnica de juego pl. A. alcanzó un alto grado de perfección, a veces virtuoso. Influencia de la música de cuarteto moderna. compositores manifestados en la expansión del timbre y la dinámica. paleta de sonido de cuarteto, enriquecimiento rítmico. lados de un juego de cuarteto. fila k realiza conc. programas de memoria (por primera vez – Quartet R. Kolisha, Vena). salida k en gran conc.

El juego de cuartetos en Rusia comenzó a extenderse a partir de los años 70-80. 18 pulg Inicialmente, su ámbito fue el latifundio-siervo y cortesano. vida de hielo en un caballo 18 pulg Petersburgo eran conocidos siervos K. conde p A. Zubov, que fue encabezada por el talentoso violinista N. Loginov, y adv. conjunto de cámara encabezado por F. Titz (hablado en el vol. señor. pequeñas ermitas). con caballo 18 – rogar. La creación musical de cuartetos de aficionados de 19 cc se ha vuelto popular entre artistas y escritores, en la música. tazas y salones de St. Petersburgo, Moscú y varias provincias. ciudades. En 1835, un destacado violinista, director del Pridv. capilla de canto en St. Petersburgo A. F. Lvov organizó el prof. K., no inferior a los mejores conjuntos de cuartetos extranjeros del siglo XIX. este k apreciado r Humano, G. Berlioz. A pesar de que sus actividades se desarrollaban en un ambiente de creación musical cerrado (en conciertos abiertos pagados de K. no actuó), el conjunto presentó a St. Petersburgo por un período de trabajo de 20 años. público con los mejores productos. música clásica. En el 1er sexo. 19 pulg Conciertos públicos abiertos en St. Petersburgo fueron dados por K., encabezados por A. Vieuxtan y F. Böhm (este último jugó un papel importante en la popularización de la música de cuarteto de L. Beethoven). Después de la organización en 1859 Rus. ice about-va (RMO), que abrió departamentos e instituciones educativas muz. en St. Petersburgo, Moscú y muchos otros. ciudades provinciales, comenzaron a crearse conjuntos de cuartetos permanentes en Rusia. Fueron dirigidos por destacados violinistas: en St. Petersburgo – L. C. Auer, en Moscú – F. Laub, más tarde yo. A. Grzhimali, en Jarkov – K. A. Gorsky, en Odessa – A. AP Fidelman y otros. K., que existía en las sucursales locales de la RMO, eran estacionarios. El primer K., que emprendió conc. viajes por todo el país, fue el “Cuarteto Ruso” (principal. 1872). Este conjunto, encabezado por D. A. Panov, realizado en St. Petersburgo, Moscú y varias provincias. ciudades. En 1896, el llamado. señor. El Cuarteto de Mecklenburg, encabezado por B. Kamensky, de 1910 – K. A. Grigorovich. Este conjunto de primera clase actuó en muchas ciudades de Rusia y fue el primer K. ruso, de gira en países de Europa occidental. A pesar de los grandes logros creativos de la interpretación del cuarteto ruso, la constante K. en Rusia eran pocos. Solo después del Gran Oct. socialista. actuación del cuarteto de la revolución en la URSS bajo el estado. el apoyo ha cobrado impulso. en un caballo 1918 en Moscú se crearon los primeros búhos. A. – k suyo. A. Y. Lenin, encabezado por L. М. Zeitlin y K. suyo. A. Stradivarius, encabezado por D. C. Grua. En marzo de 1919 en Petrogrado K. suyo. A. A. Glazunov encabezado por I. A. Lukashevski. Su trabajo jugó un papel importante en el desarrollo de los búhos. actuación del cuarteto. Este K., que viajó por todo el país con conciertos, actuó no solo en conc. salas, pero también en las fábricas, primero presentó a las amplias masas los tesoros de la literatura mundial de cuartetos, despertó un profundo interés en la música de cámara. "Glazunovtsy" fueron los primeros en demostrar los logros de los búhos. cuarteto de reclamo-va occidental-europa. oyentes; en 1925 y 1929 realizaron giras por muchos países (Alemania, Francia, Holanda, Bélgica, Dinamarca, Noruega, etc.). En 1921, el Estado cuarteto ellos. G. B. Vil'oma (Kiev), en 1923 – K. suyo. L. Beethoven (Moscú), im. Komitas (Armenia), en 1931 – K. suyo. Teatro Bolshoi de la URSS, en 1945 – K. suyo. A. AP Borodin (Moscú), etc. En 1923 en Moscú. Conservatorio abrió una clase de juego de cuarteto especial; fue graduado por futuros participantes pl. Conjuntos de cuarteto (incl. h A. suyo. Komitas, K. suyo. A. AP Borodina, Sra. cuarteto Cargo. RSS, etc.). Los concursos de cuartetos de toda la Unión (1925, 1938) contribuyeron al desarrollo de la interpretación del cuarteto. Surgieron conjuntos de cuartetos en las repúblicas, en muchas de las cuales antes de la revolución no había prof. hielo isk-va. En Azerbaiyán, Armenia, Georgia, Lituania, Tataria, etc. repúblicas en los comités filarmónicos y de radio trabajan conjuntos de cuartetos de alto prof. Habilidades interpretativas de nivel inherentes a los mejores búhos. K., contribuyó a la creación de numerosos. pinchar. búhos. Música de cuarteto (A. N. Aleksándrov, R. М. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovski, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. A. Golubev, D. D. Shostakóvich, S. C. Prokófiev y otros). innovación pl. de estos productos. tuvo una gran influencia en el desarrollo de los búhos. estilo de interpretación de cuarteto, caracterizado por escala, amplitud de música.

CUARTETOS EXTRANJEROS (se indican los nombres de los primeros violinistas; la lista se da en orden cronológico)

I. Schuppanzig (Viena, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (París, 1814-42). J. Böhm (Viena, 1821-68). Hermanos Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Viena, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Viena, 1849-87). Hermanos Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (París, con E. Lalo, desde 1855). C. Lamoureux (París, desde 1863). X. Herman (Fráncfort, 1865-1904). J. Becker, así llamado. Cuarteto de Florencia (Florencia, 1866-80). Y. Joachim (Berlín, 1869-1907). A. Rose (Viena, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (Nueva York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, hacia 1886). J. Helmesberger Jr. (Viena, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlín, 1887-89; Viena, desde 1889; cuarteto de mujeres). S. Barcevic (Varsovia, desde 1889). K. Hoffman, así llamado. Cuarteto Checo (Praga, 1892-1933). L. Cappe (París, 1894-1921). S. Thomson (Bruselas, 1898-1914). F. Schörg, así llamado. Cuarteto de Bruselas (Bruselas, desde la década de 1890). A. Marteau (Ginebra, 1900-07). B. Lotsky, así llamado. K im O. Shevchik (Praga, 1901-31). A. Betty, así llamada. El Cuarteto Flonzaley (Lausana, 1902-29). A. Onnu, así llamado. Pro Arte (Bruselas, 1913-40). O. Zuccarini, así llamado. Cuarteto Romano (Roma, desde 1918). A. Busch (Berlín, 1919-52). L. Amar (Berlín, 1921-29, con P. Hindemith). R. Kolisch (Viena, 1922-39). A. Levengut (París, desde 1929). A. Gertler (Bruselas, desde 1931). J. Calve, así llamado. Cuarteto Calvet (París) Años 1930, desde 1945 en una nueva composición). B. Schneiderhan (Viena, 1938-51). S. Veg (Budapest, desde 1940). R. Kolish, así llamado. Pro Arte (Nueva York, desde 1942). J. Parrenen, así llamado. Cuarteto Parrenin (París, desde 1944). V. Tatrai (Budapest, desde 1946). I. Travnichek, así llamado. K im L. Janacek (Brno, desde 1947; desde 1972, líder K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praga, desde 1947). J. Vlah (Praga, desde 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

CUARTETOS DE LA RUSIA PRE-REVOLUCIONARIA

N. Loginov (Petersburgo, finales del siglo XVIII). F. Tic (Petersburgo, década de 18). F. Boehm (Petersburgo, 1790-1816). VN Verstovsky (Oremburgo, 46-1820). L. Maurer (Petersburgo, 30-1820). F. David (Derpt, 40-1829). FF Vadkovsky (Chita, 35). AF Lvov (Petersburgo, 1830-1835). N. Grassi (Moscú, década de 55). A. Vyotan (Petersburgo, 1840-1845). E. Wellers (Riga, desde 52). Cuarteto de Petersburgo. departamentos de la RMO (I. Kh. Pikkel, 1849-1859, con interrupciones; G. Venyavsky, 67-1860; LS Auer, 62-1868). G. Venyavsky (Petersburgo, 1907-1862). Cuarteto de Moscú. departamentos del RMS (F. Laub, 68-1866; IV Grzhimali, 75-1876; GN Dulov, 1906-1906; BO Sibor, 09-1909). Cuarteto Ruso (Petersburg, DA Panov, 1913-1871; FF Grigorovich, 75-1875; NV Galkin, 80-1880). EK Albrecht (San Petersburgo, 83-1872). Cuarteto de la rama de Kiev del RMS (O. Shevchik, 87-1875. AA Kolakovsky, 92-1893). Cuarteto de la rama de Jarkov del RMS (KK Gorsky, 1906-1880). Cuarteto de Petersburgo. sociedad de cámara (VG Walter, 1913-1890). Cuarteto del Departamento de Odessa de la RMO (PP Pustarnakov, 1917; KA Gavrilov, 1887-1892; E. Mlynarsky, 94-1894; II Karbulka, 98-1898, en 1901-1899 simultáneamente con AP Fidelman; AP Fidelman, 1901- 1902; Ya. Kotsian, 07-1907, 10-1914; VV Bezekirsky, 15-1910; NS Blinder, 13-1914, etc.). Cuarteto de Mecklenburg (San Petersburgo, BS Kamensky, 16-1896; J. Kotsian, 1908-1908; KK Grigorovich, 10-1910).

CUARTETOS SOVIÉTICOS

K. ellos. V. I. Lenin (Moscú, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. ellos. A. Stradivari (Moscú, D. S. Krein, 1919-20; A. Ya. Mogilevski, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. ellos. A. K. Glazunova (Petrogrado-Leningrado, I. A. Lukashevsky, desde 1919). Muzo Narkompros (Moscú, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. ellos. J. B. Vilioma (Kyiv, V. M. Goldfield, 1920-27; METRO. G. Simkin, 1927-50). K. ellos. L. Beethoven (Moscú, D. M. Tsyganov, de 1923 – Cuarteto del Conservatorio de Moscú, de 1925 – K. lleva el nombre del Conservatorio de Moscú, desde 1931 – K. nombrado después de l Beethoven). K. ellos. Komitas (Ereván – Moscú, A. K. Gabrielyan, desde 1925; surgió como un cuarteto de estudiantes del Conservatorio de Moscú, desde 1926 – el Cuarteto de Nominados, desde 1932 – Komitas K.). Estado. Cuarteto de la BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. ellos. R. M. Gliera (Moscú, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovski, 1927-49). K. Plátanos. estudios del Teatro de Arte de Moscú (Moscú, D. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. ellos. N. D. Leontovich (Jarkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; v L. Lázarev, 1930-35; A. A. Leshchinsky, 1952-69 – K. profesores del Instituto de Arte). K. Todo-Ukr. sobre-va revolucionario. músicos (Kyiv, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Carga. cuarteto (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; desde 1930 – el Cuarteto Estatal de Georgia). K. ellos. L. S. Auera (Leningrado, I. A. Lesman, 1929-34; METRO. B. Reison, 1934; v I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), más tarde – K. ellos. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. ellos. Gran tanque de la URSS (Moscú, I. A. Zhuk, 1931-68). K. ellos. A. A. Spendiarova (Ereván, G. K. Bogdanian, 1932-55). K. ellos. N. A. Rimsky-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; v M. Pello, desde 1952; desde este año bajo la jurisdicción de la Filarmónica de la Región de Leningrado). K. ellos. Planta de potasa en Solikamsk (E. Jazin, 1934-36). K. Unión de búhos. compositores (Moscú, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; en una nueva composición). K. ellos. P. I. Chaikovski (Kyiv, I. Liber, 1935; METRO. A. Garlitski, 1938-41). Estado. Cuarteto de Georgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; desde 1945 – Cuarteto Filarmónico de Georgia, desde 1946 – Cuarteto Estatal de Georgia). Cuarteto uzbeco. Filarmónica (Tashkent, HE Power, desde 1944 bajo el Comité de Información de Radio, desde 1953 bajo la Filarmónica de Uzbekistán). Est. cuarteto (Tallin, V. Alumäe, 1944-59). K. Letonia radio (Riga, T. Vena, 1945-47; I. Dolmanis, desde 1947). K. ellos. A. P. Borodina (Moscú, R. D. Dubinsky, desde 1945). Estado. cuarteto lituano. RSS (Vilna, Ya. B. Targonsky, 1946-47; MI. Paulauskas, desde 1947). K. ellos. S. I. Taneeva (Leningrado, V. Yu. Ovcharek, desde 1946; desde 1950 – el Cuarteto de la Sociedad Filarmónica de Leningrado, desde 1963 – el K. nombrado después de s. I. Taneyev). K. ellos. N. V. Lysenko (Kyiv, A. N. Kravchuk, desde 1951). Cuarteto estatal de Azerbaiyán (Bakú, A. Aliev, desde 1951). K. Conservatorio de Járkov (AA Leshchinsky, desde 1952), ahora Instituto de Artes. K. ellos. S. S. Prokofiev (Moscú, E. L. Brakker, desde 1957, desde 1958 – un cuarteto de estudiantes graduados del Conservatorio de Moscú, desde 1962 – K. S. S. Prokófiev, P. N. Guberman, desde 1966). K. Unión de Compositores de la BSSR (Minsk, Y. Gershovich, pág. 1963). K. ellos. M. I. Glinka (Moscú, A. Ya. Arenkov, desde 1968; antes - k.

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IM Yampolski