Ernesto Chausson |

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Estudió en el Conservatorio de París en la clase de composición de J. Massenet (1880). En 1880-83 tomó lecciones de S. Frank. Desde 1889 fue secretario de la Sociedad Musical Nacional. Ya las primeras obras de Chausson, principalmente ciclos vocales (siete canciones con letras de Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier y otros, 7-1879), revelan su inclinación por las letras refinadas y soñadoras.

La música de Chausson se caracteriza por la claridad, la sencillez de expresión, el refinamiento del color. La influencia de Massenet se nota en sus primeras obras (4 canciones con letra de M. Bouchor, 1882-88, etc.), más tarde – R. Wagner: el poema sinfónico “Vivian” (1882), la ópera “King Arthus” (1886 -1895) escrito en las tramas de las leyendas de los llamados. el ciclo artúrico (por lo que la analogía con la obra de Wagner es especialmente clara). Sin embargo, al desarrollar el argumento de la ópera, Chausson se aleja del concepto pesimista de Tristán e Isolda. El compositor abandonó el extenso sistema de leitmotivs (cuatro temas musicales que sirven de base para el desarrollo), el papel predominante del comienzo instrumental.

En varias obras de Chausson, la influencia de la obra de Frank también se manifiesta, sin duda, principalmente en la sinfonía de 3 partes (1890), en sus principios de estructura y desarrollo de motivos; al mismo tiempo, el color orquestal refinado, desvaído, la intimidad lírica (2ª parte) dan testimonio de la pasión de Chausson por la música del joven C. Debussy (conocido con quien en 1889 se convirtió en una amistad que duró casi hasta la muerte de Chausson).

Muchas obras de los años 90, por ejemplo, el ciclo Greenhouses (“Les serres chaudes”, con letra de M. Maeterlinck, 1893-96), con su recitación comedida, lenguaje armónico exquisitamente inestable (uso amplio de modulaciones), paleta sonora sutil , se puede atribuir al impresionismo temprano. Cobró particular fama el “Poema” para violín y orquesta (1896), muy apreciado por Debussy e interpretado por muchos violinistas.

Composiciones

operas – Los caprichos de Marianne (Les capprices de Marianne, basada en la obra de A. de Musset, 1884), Elena (según Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , post 1903, t -r “De la Monnaie”, Bruselas); cantata árabe (L'arabe, para skr., coro masculino y orquesta, 1881); para orquesta – sinfonía B-dur (1890), sinfonía. Poemas de Vivian (1882, 2ª edición 1887), Soledad en el bosque (Solitude dans les bois, 1886), Velada festiva (Soir de fkte, 1898); Poema Es-dur para Skr. con orco. (1896); Himno védico para coro con orca. (Hymne védique, letra de Lecomte de Lisle, 1886); para coro de mujeres con fp. Canción nupcial (Canto nupcial, letra de Leconte de Lisle, 1887), Canción fúnebre (Canto fúnebre, letra de W. Shakespeare, 1897); para un coro a capella – Jeanne d'Arc (escena lírica para solista y coro de mujeres, 1880, posiblemente fragmento de una ópera no realizada), 8 motetes (1883-1891), Balada (letra de Dante, 1897) y otros; conjuntos instrumentales de cámara – fp. trío g-moll (1881), fp. cuarteto (1897, completado por V. d'Andy), cuerdas. cuarteto en do menor (1899, inacabado); concierto para skr., fp. y cuerdas cuarteto (1891); para piano – 5 fantasías (1879-80), sonatina F-dur (1880), Paisaje (Paysage, 1895), Varias danzas (Quelques danses, 1896); para voz y orquesta – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, letra de Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, letra de J. Cro, 1898); para voz y piano – canciones (St. 50) en el siguiente. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare y otros; 2 duetos (1883); musica para representaciones teatrales – La Tempestad de Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, París), La Leyenda de San Caecilians” de Bouchor (1892, ibíd.), “Pájaros” de Aristófanes (1889, no post.).

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