Tono lateral |
Nota francesa añadida, nem. Zusatztón, Zusatztón
El sonido de un acorde que no pertenece a (se suma a) su base estructural. En otra interpretación, P. t. es “un sonido no acorde (es decir, no incluido en la estructura terciaria de un acorde), que adquiere significado armónico en una consonancia dada como su elemento constituyente” (Yu. N. Tyulin); Ambas interpretaciones se pueden combinar. Muy a menudo, P. t. se habla en relación con un tono que no está incluido en la estructura terciaria de un acorde (por ejemplo, una sexta en D7). Se hace una distinción entre sustitutivo (tomado en lugar del cordal asociado) y penetrante (tomado junto con él).
F. Chopin. Mazurka op. 17 nº 4.
PI Chaikovski. Sexta sinfonía, movimiento IV.
P. t. son posibles en relación no solo con acordes de tercera, sino también con acordes de una estructura diferente, así como con poliacordes:
La adición de tonos P. (especialmente dos o tres tonos P.) generalmente conduce a la transformación de un acorde en un poliacorde. P. t. crear una diferenciación funcional de tres elementos en la estructura del acorde: 1) principal. tono ("raíz" del acorde), 2) otros tonos del principal. estructuras (junto con el tono principal “núcleo” del acorde) y 3) tonos secundarios (en relación con el P. t., el “núcleo” juega un papel similar al “tono principal” de orden superior). Por lo tanto, las relaciones funcionales más simples se pueden conservar incluso con un acorde disonante polifónico:
SS Prokófiev. “Romeo y Julieta” (10 piezas para fp. op. 75, No 5, “Máscaras”).
Como fenómeno del pensamiento armónico P. t. está íntimamente relacionado con la historia de la disonancia. La séptima se fijó originalmente en el acorde (D7) como una especie de sonido de paso "congelado". La cinética de la disonancia de acordes es un recordatorio de su origen, de su naturaleza de “tono lateral”. Cristalizado en los siglos XVII-XVIII. Sin embargo, los acordes tertsovye (tanto consonantes como disonantes) se fijaron como consonancias normativas. Por lo tanto, P. t. debe distinguirse no en acordes como V17 o II18 / 7, sino en consonancias estructuralmente más complejas (incluidas las consonantes, cuyos sonidos se pueden organizar en tercios, por ejemplo, "tónica con sexta"). P. t. está genéticamente relacionado con la acciaccatura, una técnica escénica de los siglos XVII y XVIII. (con D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. ganó cierta distribución en la armonía del siglo XIX. (el efecto de la tónica con la sexta en el tema secundario del final de la 6ª sonata para piano de Beethoven, la dominante de “Chopin” con la sexta, etc.). P. t. se convirtió en una herramienta normativa en la armonía del siglo XX. Percibido al principio como “notas extra” (VG Karatygin), es decir, como sonidos no acordes “pegados” en un acorde, P. t. categoría, igual a las categorías de sonidos acordes y no acordes.
Como teórico el concepto de P. t. se remonta a la idea de u1bu1bla “sexta añadida” (sixte ajoutée) de JP Rameau (en el seguimiento f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 el tono principal del 1er acorde es f, no d, que es un PT, una disonancia añadida a la tríada f2 a4 cXNUMX). X. Riemann consideró a P. t. (Zusdtze) una de las XNUMX formas de formar acordes disonantes (junto con sonidos que no son acordes en ritmos pesados y ligeros, así como alteraciones). O. Messiaen le dio a P. t. formas más complejas. GL Catuar designa el término “P. t.” sonidos no acordes, sino que considera específicamente “combinaciones armónicas formadas por tonos laterales”. Yu. N. Tyulin le da a P. t. una interpretación similar, subdividiéndolos en reemplazo y enraizamiento.
Referencias: Karatygin VG, músico impresionista. (A la producción de Peléas et Melisande de Debussy), Discurso, 1915, n.º 290; Catuar GL, Curso teórico de armonía, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Libro de texto de armonía, parte 2, M., 1959; suyo, La armonía moderna y su origen histórico, en la colección: Cuestiones de la música contemporánea, L., 1963, el mismo, en la colección: Problemas teóricos de la música del siglo I, vol. 1, M., 1967; Rashinyan ZR, Libro de texto de armonía, libro. 2, Er., 1966 (en armenio); Kiseleva E., TONOS secundarios En la armonía de Prokofiev, en: Problemas teóricos de la música del siglo 1, vol. 1967, M., 4; Rivano NG, Lector en armonía, parte 1973, M., 8, cap. ocho; Gulyanitskaya NS, El problema del acorde en la armonía moderna: sobre algunos conceptos angloamericanos, en: Cuestiones de musicología, Actas del Estado. Instituto Musical y Pedagógico. Gnesins, no. 18, Moscú, 1976; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; Carner M., Un estudio de la armonía del siglo 20, L., (1942); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1944); Sessions R., Práctica armónica, NY, (1951); Rersichetti V., Armonía del siglo XX NY, (1961); Ulehla L., Armonía contemporánea. Romanticismo a través de la fila de doce tonos, NY-L., (1966).
Yu. H. Jolopov
